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Oct 14, 2023

Canon CINE SERVO 15

Canon hat das Objektiv CINE-SERVO 15-120 mm T2.95-T3.95 (CN8x15 IAS S) angekündigt. Canon hat das 15-120-mm-Objektiv als vielseitiges Objektiv konzipiert, das für Wildtiere, Dokumentarfilme, Rundfunk und Kino verwendet werden kann

Canon hat das Objektiv CINE-SERVO 15-120 mm T2.95-T3.95 (CN8x15 IAS S) angekündigt. Canon hat das 15-120-mm-Objektiv als vielseitiges Objektiv konzipiert, das für Tier-, Dokumentar-, Rundfunk- und Kinoanwendungen verwendet werden kann. Es deckt Super-35-mm-Sensoren ab, aber auch Vollformatsensoren, wenn Sie den integrierten 1,5-fach-Extender aktivieren.

Dies ist ein sehr einzigartiges Objektiv und um ehrlich zu sein, es hat keine große Konkurrenz. Kein anderes Objektiv auf dem Markt verfügt über diesen Brennweitenbereich.

Sie fragen sich vielleicht: Moment, stellt Canon nicht bereits einen 17-120-mm-Servozoom her? Ja, das tun sie, aber der größte Unterschied zwischen diesem Objektiv und dem neuen 15-120-mm-Objektiv besteht darin, dass Sie am Weitwinkelende 2 mm mehr und einen integrierten 1,5-fach-Extender erhalten.

Das CINE-SERVO 15-120 mm T2.95-T3.95 deckt S35-Sensoren ab und passt in die vorhandenen CN7x17 KAS S Cine-Servo 17-120 mm T2.95 und CINE-SERVO 25-250 mm T2.95-3.9 und das CINE-SERVO 50-1000mm T5.0-8.9.

Canon verfügt jetzt über vier CINE-SERVO-Zooms, die einen Bereich von 15 mm bis zu satten 1.500 mm abdecken (wenn Sie den 1,5-fach-Extender beim 50–1.000 mm verwenden).

Das Objektiv hat keine konstante Blende. Hätte Canon dem Objektiv eine konstante Blende gegeben, wäre es deutlich größer und schwerer geworden.

Das Objektiv bleibt bei T2,95 von 15–90 mm und beginnt dann, von dort aus auf T3,95 anzusteigen. Es ist derzeit unklar, wie linear diese Rampe ist. Dennoch ist die konstante T2,95-Blende zwischen 15 und 95 mm beeindruckend.

Wie schneidet die Canon also im Vergleich zu den Blendenbereichen anderer Cine-Zooms mit ähnlicher Brennweite ab? Unten sehen Sie:

Canon verwendete viele der gleichen Technologien, die sie bei der Entwicklung des 25-250-mm- und des 50-1000-mm-Objektivs entwickelt hatten. Das optische Design und die Mechanik lassen sich direkt auf diese beiden Objektive zurückführen.

Das 15-120 mm verwendet eine 11-Blatt-Irisblende, die genau mit dem CN7x17 KAS S Cine-Servo 17-120 mm, dem CINE-SERVO 25-250 mm T2,95 und dem Canon Cine-Servo 50-1000 mm identisch ist.

Genau wie seine Geschwister verfügt es über die gleiche 180°-Fokusdrehung für präzise Fokuszüge und ist sowohl in Fuß als auch in Metern markiert. Dies macht es viel einfacher, den Fokus manuell zu verschieben, als ein Objektiv mit 300-Grad-Drehung zu verwenden.

Das 15-120 mm hat eine Nahfokussierung von 0,85 m / 2,8'.

Wenn Sie noch näher fokussieren müssen, verfügt das 15-120-mm-Objektiv genau wie das 17-120-mm- und das 25-250-mm-Objektiv über eine Makrofunktion.

Das Objektiv verfügt außerdem über 0,8 MOD / 32 Pitch-Fokusräder und 0,5 MOD / 51 Pitch-Getriebe an der Blende und am Zoom. Der Frontfilterdurchmesser beträgt Φ 114 mm.

Canon gibt an, dass die Fokusatmung bei diesem Objektiv gut kontrolliert werden kann.

Die PL-Version des Objektivs unterstützt die Cooke/i-Technologie sowie die eXtended-Daten von Zeiss. Dadurch können Informationen wie Verzerrungs- und Schattierungseigenschaften extern ausgegeben, aufgezeichnet und in Echtzeit angezeigt werden.

Mit der EF-Version des Objektivs kann jede Cinema EOS-Kamera mit EF-Anschluss Objektivinformationen anzeigen und aufzeichnen sowie Fokushilfen und AF-Funktionen bereitstellen.

Sowohl bei der EF- als auch bei der PL-Version dieses Objektivs ist außerdem eine 12-polige serielle Kommunikation verfügbar. Bei Anschluss an eine unterstützte Kamera kann das Objektiv auf die gleiche Weise wie ein Broadcast-Objektiv bedient und gesteuert werden. Es unterstützt auch die ARRI-Beleuchtungskorrektur, die den Blendenwert und den Beleuchtungsabfall aufgrund von Lichtabfall bei der Montage an Sony-Kameras korrigiert.

Normalerweise würde man ein Objektiv mit einem Gewicht von 3,4 kg nicht als leicht einstufen, aber für ein Cine-Zoomobjektiv mit diesem Brennweitenbereich ist es außergewöhnlich leicht.

Das Objektiv hat physikalische Abmessungen von 186,7 x 131,7 x 286,9 mm (PL-Mount).

Canon hat bei der Entwicklung des CINE-SERVO 50-1000mm T5.0-8.9 und des CINE-SERVO 25-250mm T2.95-3.9 viel gelernt. Die Herstellung eines 8-fachen Cine-Zooms mit T2,95-3,95-Blende und einem Gewicht von weniger als 4 kg ist eine echte technische Meisterleistung.

Die digitale Antriebseinheit kann auch entfernt werden, wenn Sie das Objektiv noch leichter machen möchten.

Zum Vergleich hier das Gewicht einiger anderer Cine-Zoomobjektive mit ähnlichen Brennweiten:

Das einzige Problem, das ich beim 15-120-mm-Objektiv erkennen kann, ist, dass genau wie beim 17-120-mm- und 25-250-mm-Objektiv ein Großteil des Gewichts ganz vorne am Objektiv konzentriert ist. Dies erschwert das Gleichgewicht beim Schießen auf die Schulter.

Genau wie das CINE-SERVO 50-1000 mm T5.0-8.9 und das 25-250 mm verfügt auch das 15-120 mm über einen eingebauten Extender.

Der Extender beim 15–120 mm ist ein 1,5-facher Extender, der es dem Benutzer ermöglicht, den Brennweitenbereich des Objektivs auf 22,5–180 mm zu ändern. Dadurch verlieren Sie natürlich Licht und der T-Stopp-Bereich des Objektivs ändert sich auf T4,4–T5,9.

Es ist immer noch beeindruckend, ein Objektiv zu haben, das bei T5,9 eine Brennweite von 180 mm erreichen kann. Da die heutigen modernen digitalen Kinokameras eine so gute Empfindlichkeit haben, wird T5.9 in den meisten Situationen mehr als brauchbar sein.

Durch das Hinzufügen eines 1,5-fach-Extenders hat Canon die Vielseitigkeit dieses Objektivs erheblich erhöht.

Obwohl das Objektiv nur für die Abdeckung von S35-Sensoren ausgelegt ist, deckt das Objektiv bei Aktivierung des 1,5-fach-Extenders tatsächlich Vollformatsensoren ab.

Die abnehmbare Antriebseinheit kann in jeder Position des Zooms entfernt und wieder angebracht werden, ohne dass eine Neukalibrierung erforderlich ist. Es unterstützt auch motorisierte Zoomgeschwindigkeiten von 1,5 Sekunden bis 180 Sekunden, um über den gesamten Bereich zu zoomen. Die Zoomsteuerung umfasst ein Mini-LCD, das Zoom, Fokus und Blendeneinstellung anzeigt. Die Objektivhalterung unterstützt die elektronische Signalweiterleitung und unterstützt die Datenverwaltungsfunktionen des EOS-Objektivs. Der integrierte 12-polige Anschluss ermöglicht den Anschluss dieses Objektivs an Standard-Broadcast-Anschlüsse.

Wenn Sie die EF-Mount-Version des Objektivs verwenden, können Sie den proprietären Dual Pixel CMOS AF von Canon nutzen.

Genau wie das 7×17 KAS S Cine-Servo 17-120 mm, das Cine-Servo 50-1000 mm und das 25-250 mm verfügt das 15-120 mm über keinen IS.

Als jemand, der das Cine-Servo 50-1000 mm verwendet, hätte ich gerne eine Art IS eingebaut gesehen. Beim 50–1000 mm muss man unbedingt ein sehr robustes Stativ verwenden, da die kleinste Bewegung bei 1000 mm deutlich spürbar ist.

Es wird interessant sein zu sehen, wie gut das 15-120-mm-Objektiv mit der C500 Mark II und der C300 Mark III funktioniert, da beide Kameras über eine elektronische Bildstabilisierung (EIS) verfügen.

Das Canon CINE-SERVO 15-120mm T2.95-3.95 soll Ende November zu einem geschätzten Verkaufspreis von 30.999 USD erhältlich sein.

Oben sehen Sie, was Canons eigenes CN7x17 KAS S Cine-Servo 17-120mm T2.95 und Fujinons XK20-120mm T3.5 Cabrio-Objektiv kosten.

Das 15-120 mm T2.95-T3.95 scheint ein sehr interessantes Objektiv zu sein. Wenn Sie hochwertige Dokumentationen erstellen, ist es aufgrund seiner Reichweite und seines überschaubaren Gewichts eine überzeugende Lösung.

Dies ist nicht jedermanns Sache und wenn Sie glauben, dass jemand plötzlich in der Lage sein wird, ein Objektiv mit diesen Spezifikationen für 5.000 USD herzustellen, dann müssen Sie weiter träumen.

Etwas seltsam ist, dass Canon immer noch keine Cine-Zooms mit RF-Anschluss auf den Markt bringt und auch keine vollformatfähigen Cine-Zoomobjektive entwickelt.

Beim Design von Optiken gibt es physikalische Einschränkungen, und Canon hat diese Grenzen mit diesem Objektiv sicherlich erweitert.

Matthew Allard ist ein mehrfach preisgekrönter, ACS-akkreditierter freiberuflicher Kameramann mit über 30 Jahren Erfahrung in mehr als 50 Ländern auf der ganzen Welt. Er ist Herausgeber von Newsshooter.com und schreibt seit 2010 auf der Website .Matthew hat 48 ACS Awards gewonnen, darunter fünf prestigeträchtige Golden Tripods. 2016 gewann er den Preis für die beste Kamera bei den 21. Asian Television Awards. Matthew kann als Kameramann in Japan oder für Arbeiten irgendwo anders auf der Welt engagiert werden.